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noirs, 2014-15, poussière sur structure métallique. peintures, 2015, huile sur toile, 240 x 300 cm. caravane, 2015, ferraille, béton, épices, caravane. photos ©rebecca fanuele. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– échafaudages d’un printemps – 2015 yishu 8, pékin, chine –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– boucs, 2015, thé noir sur structure métallique. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– la fabrique des profondeurs – 2014 aquarium de paris –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– poussières de l’aquarium de paris et du métro parisien, structures métalliques, vernis. photo ©rebecca fanuele. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– poussière « les conteurs n’ont pas imaginé que la belle au bois dormant se serait éveillée couverte d’une épaisse couche de poussière ; ils n’ont pas songé non plus aux sinistres toiles d’araignée qu’au premier mouvement ses cheveux roux auraient déchirées. cependant de tristes nappes de poussière envahissent sans fin les habitations terrestres et les souillent uniformément : comme s’il s’agissait de disposer les greniers et les vieilles chambres pour l’entrée prochaine des hantises, des fantômes, des larves que l’odeur vermoulue de la vieille poussière substante et enivre » georges bataille, documents , article « poussière ». c’est une matière sauvage et brutale qui sert de fil directeur à cette exposition : de la poussière ramassée dans le métro parisien, constituée de cheveux humains, de particules d’existence, matérialisation impossible de l’innommable. c’est exactement ce que georges bataille appelait l’ « informe », dans ses textes de la revue documents (1929-31) : une matière sans commencement ni fin, par essence indéfinissable, une substance brute et non transformable, nécessairement organique. pour expliciter son propos, bataille prend l’exemple du crachat ou celui de la pourriture, transgressant ainsi toutes les catégories de pensée, en appelant à une révolte de la forme considérée comme un tout cohérent. georges didi-huberman, dans la ressemblance informe, souligne que l’informe est pour bataille « un travail des formes équivalent à ce qui serait un travail d’accouchement ou d’agonie ». il revient à l’artiste de mettre en place une stratégie de dégagement de cette matière nouvelle, de cet absolu impensé : sabatté, à l’aide d’une balayette et d’un sac, ramasse la poussière accumulée dans les recoins ignobles du métro, pour enfin révéler l’informe qui nous environne, que nous tentons de nier et de repousser dans les profondeurs inconscientes de longs couloirs dans lesquels nous ne faisons que passer. jamais nous ne nous installerions là, dans ces boyaux où pourtant quelques clochards s’assoupissent sur des matelas de fortune. en prélevant cette poussière noire, sabatté se tourne du côté de la part sombre de la vie urbaine, celle que nous prenons bien soin de refouler. au lieu de nier cette matière maudite, il s’en empare, comme le faisaient peut-être les sorcières au moyen-age : il se

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Creation Date: 2013-01-04T20:39:12Z
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